http://weiershen.zxart.cn/
韦尔申创作于80年代的“蒙古系列”作品明显受到新时期乡土美术思潮的影响。继巴蜀风情、藏、羌、彝等西部少数民族风情、黄土风情等民族民间乡土题材画风之后，韦尔申在蒙古题材领域中取得了显著的成就。1989年，在全国第七次美展上，韦尔申的油画作品《吉祥蒙古》(1988)获得了金奖。韦尔申的《吉祥蒙古》保留着写实主义的基本图式，又不局限于经典的写实主义创作方法。作品刻意强调画面的壁画感和肌理效果，现实人物及空间关系明显被虚拟化了，尽管如此，作品的民族性和地域性还是鲜明而突出的。尤其是笼罩整幅画面的精神气质...详细>>
毫无疑问，韦尔申在90年代中国具象艺术中是最为重要的画家之一。如更准确地讲，他应该是以肖像为主的艺术家。通过他那种持续性地对视觉造型的关注，并在画面的每一条线及画面的肌理中融入一种哲学的理智思考，使之呈现出奇异的视觉现象。其主要特征就是将被描绘的客观对象当做一种永恒的物体来描绘。“画得灵魂出壳”（韦尔申语），在如雕塑般的形象与形体中创造出一种永恒。从各种无规定性的肌理及其断裂中体验一种时间的沉积。他始终关心着当代文化的发展，并试图通过对传统图式的挪用和通俗性的色彩来改变空间，移动视点，使立体的客...详细>>
全景画《淮海战役》在“第十一届全国美术作品展览”上获壁画金奖。鲁迅美术学院在中国美术界乃至世界再一次引起关注。中国壁画学会会长、全国壁画艺术委员会主任侯一民这样盛赞鲁迅美术学院，他说：“鲁迅美术学院的全景画创作队伍是当代中国集体的‘米开朗琪罗’，他们在艺术上的水平，他们的开拓精神与合作精神，堪称是一个英雄的集体。 ” 全景画《淮海战役》是由李福来、晏阳、李武、曹庆堂、周福先，韦尔申、付巍巍、李宪吾、孙兵、刘希倬10位来自鲁迅美术学院的专业画家共同完成的作品。此作品长156米、高18米，且不说这...详细>>